来的，全视角叙述对于这篇恐怕是最好的选择了。wkhydac.com却不能不说，作者用了一些偷懒的方法――抱歉，我把安妮和邦妮偶尔若隐若现的谈话、角色间欲言又止的空白都当作了某种程度的偷懒。

在个人眼中，最出色的伏笔是：一切皆正常而顺理成章。但是同样正常而顺理成章的是，某些事已发生过了。如果作者本身就在强烈地暗示“这件事不对劲”，伏笔效果不由得大打折扣。

如下面一段： “蕾莎；赫尔蒙特……炼金术士？这怎么可能？”

“和情报不符……这条船上，根本就不应该有她啊!”

“现在怎么办？难得有机会把整个索玛公国的命运掌控在手中……”

“呃，我们就先安心做奴……呃，做仆人好了。”

其实安妮和邦妮在海上被救援的时候，我就掠过一丝疑虑――有商船遇到幻风的袭击，结果居然有且只有两人安然无恙，再加上那面铜镜的探测，对这两个少女已经有些怀疑。看了这一段，有些问题更加昭然若揭。

说实话，这种类型的伏笔，多少有点坏人胃口，因为读者并非是依靠合理推导得出结论，而是被作者引导出结论。中间反覆让舰长和海军队长、海军队长和炼金术士、见习牧师和主教谈到她们是否奸细，不知道其目的是解脱读者疑惑，还是欲盖弥彰？如果是前者的话，怎么大家用的理由都差不多：迷糊、破绽多，显得一群人判断力全在一个水平线上(大爆)；如果是后者，这目的倒是完全达到了;p 在这里要明显提示大家“本段有问题”，却又要不露痕迹，绝对不是件容易的事。

作者还有一个线索不够完整的问题，辅助线索的描写和手段不够。

以盾牌那段为例，第一遍看的时候，我大概判断出安妮(瑞丝)是用了某种改变盾牌厚薄的方式想要借机胜过莱纳德。当时并没有想到她通过什么手段做到这一点，事实上我比较关心的是她为什么要这么作，不管她是不是奸细，一个想要隐藏自己身份的人却使用了容易暴露自己身份的手段，只能说她有“非此不可”的理由(咳，后来才发现，我是高估了可爱的女主角，她就是一根筋，笑)。输给莱纳德的话，安妮会怎样呢？前后看来，她并不会怎样――除了自尊心受损――那么只有一个解释，促使她使用魔法改变盾牌的唯一动力，就是自尊心和好胜心。可惜作者在这一方面对安妮的性格描写远远不足，所以我看第二遍才判断出这不是又一个故意的陷阱。

有个小小的建议，安排线索的时候不妨选取比较自然一点的方法。比如，安妮和邦妮才到这个世界就被救起，那么她们一定会明白，史书上记载的历史和真实发生的多少有些差别，为了将这个世界的历史导入史书，必须更加了解现在的真实情况。如果在这样的了解过程中，让她们与别的人物对话互动，暴露出线索和安排伏笔，就比提出她们在暗处的对话要顺理成章些，也能更多地塑造人物，同时借机描述“这一个历史”。

――以上仅是对后文的建议，我并不建议作者修改第一卷，因为光是从阅读来看，第一卷已经非常不错了，与其花时间达到不可能的尽善尽美，还不如努力填坑，笑。

最后一个悬念的问题，就是正文开篇我引用的话： “当然，上帝掷骰子。但是它只当赢家。”

当然，瑞丝进入了历史，她变成了未知的部分，但是如果她也永远只是赢家，那么本文的趣味性将会失去许多，未知也将会失去魅力，更别提悬念了。当读者知道“无论发生什么角色也会转危为安”，就是他们放弃为角色命运投入更多情感的开始。

我有这种担心，是因为第一卷她们表露出来的力量实在太过强大，与这个世界其他的力量相比很不平衡，难以想象除了“达到那个目标”还有什么可以制约她们任意从事。并不是实际上有没有做什么的问题，而是拥有这么强大力量的存在，本来就已经造成了失衡。毕竟这个历史距离她们实在太过遥远，即使发生了扰动，也不会涉及到太多具体她们认识的人和事。如果读者也产生这种错觉，可能会很大程度削减这种精密篡改历史的紧张感。

也可能，就像《信风的前奏曲》中伊奥奈特；哈特曼隐约透露的――跨越时空的因果律――《十二猴子》里男主角到了最后的最后才意识到开始就是结束，他早已见证了自己的死亡。这种设定当然也满有趣，可惜远远不如之前那个吸引我――因为这个修正历史+扭曲历史+加倍修正的恶性循环复杂得很有趣，笑。

好了，终于把该说的说完，来